虽然元青花如此显赫，但据记载，青花瓷并非被元朝皇室使用，而是作为朝廷外贸创汇的重要产品而声名远播。在明清两朝的皇宫收藏中没有元青花，传统的瓷器收藏纪录中也没发现它
的记录，在早期的中国陶瓷艺术研究领域更没有元青花的位置。直到上世纪五十年代，一个美国学者根据英国戴维得基金会所藏的青花云龙象耳瓶和土耳其、伊朗博物馆所藏青花瓷器归纳为元“至正型”青花瓷，国际陶瓷学术界和古董收藏界才多了一个新的宠儿：元青花。
“至正型”即成熟的元青花瓷器，反映了十四世纪中国对外加工贸易的历史情景。在工艺上，它使中国高超的制瓷技艺与外域的实际需求完美结合。他的形制、用途、文饰和青花钴料都是外来的，但它又无处不浸透着中国匠师们的高超技艺和心灵创造，无处不焕发着中华文明的光华。当它在异域的皇宫奉若拱璧的时候，国人并不知晓。600年后它载誉归来，似张骞复命归朝。
我们现在能知道的重要的元青花瓷器大多数都在欧美、日本和土耳其、伊朗等地博物馆里。而在华辰2006年春拍上有幸征集到的元青花缠枝牡丹纹大罐在国内难得一见，在国际上亦是屈指可数。已知世界范围内公私收藏此类元青花大罐二十余件，国内曾出土三件。能在市场上流通者数件而已。
这件元青花大罐具有元“至正型”青花瓷器的所有特点。体型硕大而不失秀雅，罐的主体绘六朵缠枝牡丹，或怒放或含苞欲放，正反缠结，栩栩如生。肩部绘六朵缠枝莲花，花叶用刀刻纹径，更显立体生动，口沿绘饰九朵缠枝菊花。典型的底部修饰和胎体显露，足圈装饰典型的时代特征和阿拉伯风格。大罐通体釉色青白，青花发色饱满而均匀。
由于从诞生之始，就是中西结合的艺术，元青花自然成为中外藏家仰慕的对象。由于存世稀少，元青花的价格持续上升。面对庞大的国际化的收藏需求，屈指可数的元青花大罐只能越来越成为许多收藏家的梦中追求。虽然近来元青花瓷器特别是大罐类器物屡创高价，但从国际艺术品市场的过往经验和发展趋势来判断，这只是价位攀升的开始。 ]]>